現(xiàn)代家居中的紫砂壺宜興紫砂壺是一種很具收藏投資價值的文物藝術品，近年來在現(xiàn)代家居中也起到了實用和裝飾作用。從家庭生活的角度看，紫砂壺的收藏和使用可分為茶藝路、文房路和裝飾路。一、茶藝路。買壺主要為

“石瓢”壺藝長盛不衰石瓢壺陳付大作宜興紫砂茶具，造型多變無窮，品種數(shù)以萬計，在令人眩目的款式中，石瓢壺一直以質樸無華、典雅端莊而獨占一席之地，且從古到今，長盛不衰。 “石瓢”最早稱為“石銚”，

紫砂品牌與品德的經(jīng)營日本的家電是有名的，意大利的皮件是有名的，德國的造車工藝是有名的，中國的宜興紫砂壺也是有名的。一個國家，一個地區(qū)的產(chǎn)業(yè)之所以能聞名于世，必然都是由大大小小的品牌所共同努力經(jīng)營的

中國工藝美術大師—汪寅仙宜興丁山人，1943年生。拜于名家朱可心門下習藝，創(chuàng)作題材與制作手法深受大師影響，已得真?zhèn)?。習藝期間亦曾獲多位紫砂名師指導。作品以花貨和光素器見長，為現(xiàn)代陶藝大家之一。汪寅仙1

透過茶 把壺找回來打開電視，臺視說波斯灣戰(zhàn)云密布，一觸即發(fā)；中視說三合一口水戰(zhàn)選情方酣；華視則聯(lián)播著企業(yè)巨子輪番痛哭涕零的畫面；當然，TVBS更不忘出動SNG現(xiàn)場立即實況轉播，只不過播的不是中華少棒揚威威

拳拳紫砂語脈脈泥壺情 (1)拳拳紫砂語脈脈泥壺情文／何道洪江蘇省工藝美術大師隨著紫砂業(yè)的不斷發(fā)展，紫砂茶具漸已成為古老東方民族藝苑中的一顆璀璨的明珠。近年來，隨著茶文化和陶文化的進一步推廣，紫砂茶具更

菊形疊式組合茶具創(chuàng)作的體會 (1)文／何道洪江蘇省工藝美術大師疊式組合茶具是紫砂茶具的一種創(chuàng)新，也是藝術發(fā)展過程中的必然結果，經(jīng)市場考驗已證明疊式組合茶具深受鑒賞家的歡迎，不信具備極大的藝術價值還具備

紫甌不是紫砂壺近日看到一本名叫《紫甌乾坤》的書，是說一個有志于紫砂壺藝的人，如何從拾荒人成為陶藝大師的故事。應該說這是個頗有意味的內容，可是我未及展讀，卻不由先對本書怔忡起來?！蹲袭T乾坤》，揣摩下

潘仕成輯《海山仙館叢書》中的小議陳祖桀、朱自振編的《中國茶葉歷史資料選輯》（農業(yè)出版社，1981年版,頁277）收錄了《調燮類編》一書，并注明為南宋趙希鵠撰。趙希鵠，生卒年不詳，約公元1231年前后在世，袁州

中國工藝美術大師—蔣 蓉別號林鳳，1919年生于宜興川埠鄉(xiāng)潛洛村紫砂陶藝世家。自幼隨父輩研習紫砂，1955年到宜興紫砂工藝廠，為當代陶都第一位女紫砂工藝師。她擅長制作仿真寫實的紫砂果品、文房雅玩及象形茶具

以茶為媒文人推波壺藝崢嶸 (1)文／何道洪江蘇省工藝美術大師飲茶在我國已有二千多年的發(fā)展過程，到明代已成為文人階層里的一個重要的生活內容，隨著飲茶方式改進為用沸水沖泡散茶，宜興因為具有產(chǎn)茶、多泉、名人

名韁利鎖之外唐人劉禹錫《浪淘沙》說：「流水淘沙不暫停，前波未滅后波生」，站在世紀之交的臨界點，仰望歷史巨潮，每個人的歷史觀、世界觀似乎又開闊不少。只是在嘆為觀止之余，驀然驚覺，大家都是站在沖浪板上

中國工藝美術大師—顧景舟1915年生于江蘇宜興川埠鄉(xiāng)上袁村，顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，后改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創(chuàng)堂號為自治軒

二十一世紀紫砂游戲規(guī)則 (1)就像暴風雨使人珍惜晴空之美，景氣的低靡不但強制使陶人泠靜下來，更促使有志創(chuàng)作的陶人，及早致力于自我價值的實現(xiàn)——這是筆者在57期《分分合合，浮浮沉沉》一文所提的最大期待。在

蔣蓉談紫砂希望工程 (1)是日，辭舊迎新的時節(jié)，筆者就紫砂的現(xiàn)狀、前途、展望采訪了德高望重、紫砂花貨色器巨匠之一蔣蓉女士。蔣蓉，工藝美術大師，紫砂高級工藝師，以紫砂花貨色器著稱壺界。仿生自然，型態(tài)逼真

江蘇工藝美術大師—鮑志強鮑志強高級工藝美術師字樂人，1946年12月生，高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、江蘇省陶瓷學會理事，無錫市美術家協(xié)會名譽理事，宜興紫砂工藝廠副廠兼紫砂研究所所長。1959年進宜興

《當代紫砂群英》再版有感《當代紫砂群英》再版有感文／臺北黃健亮若以歷史的角度來看，這十年世局的變遷無疑是劇烈的，甚至是超越經(jīng)驗法則的。就以《當代紫砂群英》自1997年初版，到這次再版，短短三年不到的時

江蘇工藝美術大師—何道洪宜興蜀山人，生于1943年。拜師于王寅春門下，深得名師真?zhèn)?，練就制作方器、圓器與筋紋器等器形的扎實功底。而后并獲素有「陳鳴遠第二」之稱的裴石民先生指導，啄磨花貨及仿生蔬果的制作

近代紫砂名家程壽珍號冰心道人，清咸豐八年(1858)～民國18年(1929)，擅長制作掇球，仿古壺等。他的壺除用料精細、做工考究外，更以造型的簡樸厚重見長。范大生字繩武，號承甫，光緒元年(1875)～民國31年(1942)。

中國工藝美術大師－－徐秀棠1937年生于江蘇宜興，為全國陶瓷美術學會理事及江蘇省美術家協(xié)會會員。1954年隨任淦庭學習陶刻藝術。一直致力于推動紫砂陶塑藝術，創(chuàng)制多項作品。作品為倫敦維多利亞及艾伯特博物館和

紫砂人間國寶——蔣蓉紫砂人間國寶——蔣蓉寫在《蔣蓉陶藝》出版前文／臺北黃健亮紫砂壺藝發(fā)展史，若從書僮供春的明正德年間起始，迄今約莫有五百年的歷史。這中間從濫觴到成熟，從興盛到衰頹，著實象一出歷史劇

紫砂歷代師承情況紫砂陶藝作為民間手工藝的一種，在技藝的傳授上，和其他門類的工藝一樣，是師傳徒承，手把手、面對面的古老的教習方法。這種方法，古今中外概莫能外。學徒期限一般為三年，長則五年、六年，拜師

中國工藝美術大師—呂堯臣宜興高升人，生于1941年，隨紫砂名家吳云根學藝。作品造型新穎別致，做工細膩嚴謹，深受紫砂同好和陶瓷專家贊嘆，并為中國歷史博物館以當代珍品收藏。呂堯臣強于思考，觀察敏銳，紫砂制

當馮京遇到馬涼—-胡里胡涂說壺字 中國文字淵遠流長，從甲骨文、金文、大篆、小篆，一路推演下來，迤邐千年，蔚然可觀。在總計數(shù)萬個文字當中，有不少是字形相似、讀音相同或類同者，其意義卻截然兩樣，稍一疏